Размер софтбокса: 60х60, 80х120 или октобокс

Размер выбирают по объекту и дистанции: полотно должно быть не меньше освещаемой части фигуры и стоять на расстоянии около одной своей диагонали. Квадрат 60х60 см закрывает лицо и предметку, 60х90 — поясной кадр, 80х120 см и октобокс Ø120 — рост и группы, стрип 30х120 — контур. Форма меняет не мягкость, а рисунок блика в глазу.

Размер софтбокса и мягкость света: правило «источник больше объекта»

Мягкость даёт не паспортный размер, а угловой: то, насколько большим полотно выглядит из точки, где стоит объект. Квадрат 60х60 см с полуметра работает как окно в пасмурный день, а с четырёх метров — почти как голая вспышка, граница тени сжимается до пары сантиметров. Отсюда рабочее правило: освещающая поверхность должна быть не меньше той части объекта, которую вы снимаете, и стоять близко к ней. Для головы и плеч это диагональ полотна от 80 см, для фигуры в рост — от 140 см. Второй эффект дистанции — освещённость: отодвинули источник вдвое, потеряли вчетверо по свету, то есть два стопа. Поэтому размер и дистанцию выбирают в паре. Большой модификатор, задвинутый в угол комнаты, не даёт ни мягкой тени, ни запаса по мощности — он просто занимает место и парусит.

Софтбокс 60х60 или 80х120: что даёт каждый шаг размера

40х40 и 45х45 см — предметка и компактная вспышка

Малый квадрат имеет диагональ около 57–64 см и работает только вплотную: 40–60 см до предмета. На такой дистанции он даёт корректную мягкую тень на флаконе, часах, коробке, но по лицу человека начинает проваливаться — нос и подбородок получают заметный перепад. Второй сценарий для этого размера — компактная или накамерная вспышка на выезде, где важны вес и скорость. По мягкости он проигрывает, зато его не сдувает и он не перегружает лёгкую стойку. Учтите ограничение по креплению: у моделей под системные вспышки байонет обычно уникальный, а не Bowens, и переставить такое полотно на студийный моноблок без переходного кольца не выйдет. Если снимаете в основном предметку на столе, разумно начинать с формата вроде квадрата 40х40 см и не гнаться за площадью, которую негде развернуть.

60х60 см — универсальный квадрат под лицо

Диагональ 85 см перекрывает голову и плечи, поэтому 60х60 см — минимальный размер, на котором крупный портрет выглядит мягко без ухищрений. Рабочая дистанция — 0,8–1,2 м от лица, то есть примерно одна диагональ. Ближе получаете очень мягкий переход и быстрый спад света по фигуре, дальше — более собранный рисунок с читаемой тенью. Блик в глазу от такого полотна с метра занимает заметную часть радужки и выглядит квадратом со скруглёнными углами: в бьюти это иногда мешает, в репортажном портрете — нет. Для предметной съёмки крупных объектов формат тоже годится, особенно если поставить его горизонтально над столом. Именно за счёт универсальности квадрат 60х60 см чаще других берут первым: он вписывается в комнату 3х3 м и закрывает большинство задач. В тесном помещении со светлыми стенами к нему сразу докупают соты с углом 45°, иначе отражённый от стен свет поднимает фон.

60х90 и 80х120 см — поясной и ростовой кадр

Прямоугольник ставят вертикально, когда нужно осветить не только лицо. У 60х90 см диагональ около 108 см, и с 1,0–1,5 м он ровно кроет кадр по пояс: перепад от лица до рук остаётся в пределах ступени. У 80х120 см диагональ примерно 144 см — это ростовой портрет и съёмка одежды с 1,5–2,0 м; в комнате с потолком 2,5 м такое полотно придётся наклонять аккуратно, иначе верхний край упрётся. Важный момент: большая площадь требует запаса мощности источника, потому что двойной рассеиватель и глубина 40 см съедают около двух стопов. И ещё парусность: полотно 80х120 см на лёгкой стойке опрокидывает сквозняком, под него берут стойку с широким основанием и груз. Под компактные студийные вспышки с посадочным диаметром 100 мм делают прямоугольник 60х90 см с облегчённым каркасом — на камере такое полотно не держат, оно рассчитано на вспышку, стоящую на стойке.

Стрип 30х120 см — контур и отражения на глянце

Стрип — узкий и длинный прямоугольник: по короткой стороне он мягок как малый софтбокс, по длинной — как большой. Его ставят не в лицо, а сбоку и чуть сзади, на 0,8–1,2 м, чтобы получить вертикальную световую линию по фигуре и отделить её от фона. Вторая профессия стрипа — предметка глянцевых поверхностей: бутылки, техника, автомобильные детали. Там ценят как раз форму отражения, ровная полоса читается на корпусе аккуратнее, чем размытое пятно квадрата. Ширина 30 см означает, что дальше полутора метров стрип перестаёт быть мягким по горизонтали и превращается почти в жёсткий источник, поэтому его держат близко. Соты здесь нужны чаще, чем на любом другом модификаторе: без них узкая полоса всё равно засвечивает фон. Ориентир по формату — стрип 30х120 см с сотами.

Октобокс и софтбокс: разница видна в глазных бликах

По мягкости октобокс Ø120 см и квадрат сопоставимой площади отличаются мало — решают площадь и дистанция. Разница в другом. Первое — форма блика: круглый источник оставляет в глазу округлое отражение, близкое к естественному, квадрат — прямоугольное с углами, стрип — вертикальную полоску. На крупном и поясном плане это видно, на ростовом уже нет. Второе — распределение по краям: у восьмигранника с восемью спицами свет спадает к краю плавнее, чем у квадрата, поэтому им удобно работать как одиночным рисующим по человеку. Третье — конструкция: круглые модели чаще делают быстроскладными зонтичного типа, каркас раскрывается за секунды. Вывод простой: если рисующий один и это портрет — круг практичнее, если нужен предсказуемый прямоугольный блик или жёсткий контроль засветки фона, берут квадрат или стрип.

Сюжет, размер и дистанция: таблица подбора

Ниже — связки, от которых удобно отталкиваться при выборе формата.

Дистанции здесь — стартовая точка, а не догма: они примерно равны одной-полутора диагоналям полотна. Двигая источник от этой отметки к объекту, вы получаете мягче тень и быстрее спад по фигуре; отодвигая — жёстче край тени и ровнее освещённость от головы до ног. Форма при этом мягкость не меняет, она меняет рисунок блика и то, насколько легко удержать свет от фона. Если работаете одним источником и в основном по людям, логично начинать с круга или квадрата диагональю 85–120 см; для тесной комнаты и крупного плана берут диаметр поменьше — например, октобокс с байонетом Bowens Ø60 см, который вплотную закрывает крупный портрет и предметку, но на поясной кадр его уже не хватает. Стрип и большой прямоугольник добавляют вторым шагом, когда становится понятно, чего именно не хватает. И проверяйте, куда уходит спад: чем ближе полотно, тем сильнее падает свет от головы к ногам, на ростовом кадре это компенсируют дистанцией, а не мощностью.

Сколько места нужно в комнате и в сумке

Место считают не по габариту софтбокса, а по треугольнику «полотно — объект — фон». Полотно ставят на дистанции одной-полутора диагоналей от объекта, ещё 1–1,5 м нужно между объектом и фоном, иначе тень ляжет на стену, а рассеянный свет поднимет фон и съест контраст. Для квадрата 60х60 см это укладывается в комнату 3х3 м, для 80х120 см реально нужна зона 4х5 м. Есть и вертикальный лимит: прямоугольник 80х120 см, поднятый на рабочую высоту и наклонённый сверху вниз, требует потолка от 2,5–2,7 м, иначе наклон приходится уменьшать почти до фронтального, а это убивает объём. В светлой комнате сразу закладывайте соты: стены сами становятся источником и уводят рисунок в плоскость. И ещё одна величина, о которой забывают: софтбокс на журавле выносит центр тяжести вперёд на 0,5–1 м, поэтому площадь под стойку с грузом считают отдельно от площади под само полотно.

Габарит в сложенном виде у классической конструкции определяется длиной спицы, а не размером полотна: спица примерно равна корню из суммы квадратов половины диагонали и глубины, а типовая глубина студийных моделей — 40 см. Для 60х60 см это около 58 см, для 80х120 см — уже 85 см, и такая труба в рюкзак не ложится. У моделей со складным каркасом чехол заметно короче: полотно 60х60 см такой конструкции укладывается в сумку около 34 см, поэтому длину чехла всегда смотрят в характеристиках конкретной модели, а не считают по формуле. Отсюда практическое разделение: в стационарную студию берут классическую конструкцию со стальными спицами, на выезд — быстроскладную зонтичного типа, где каркас раскрывается одним движением и спицы не нужно продевать в карманы. Плата за скорость — чуть менее жёсткая геометрия и обычно меньшая глубина, но по времени сборки разница десятикратная. Когда съёмка идёт на локации с лимитом по времени, быстроскладной квадрат 90х90 см снимает большую часть проблемы. Перед покупкой имеет смысл померить не полотно, а длину чехла — именно она решает, поедет комплект в багажнике или нет.

Что раздражает при переходе на большой размер

Самые частые жалобы касаются не света, а механики. Пластиковый узел крепления на компактную вспышку не рассчитан на плечо, которое создаёт большое полотно: описывают, как софтбокс складывается прямо во время съёмки, а посадочная лапка рассыпается через час работы. Второе того же ряда — не совпало посадочное кольцо: софтбокс и адаптер вспышки из разных систем, отверстие оказалось меньше, и комплект не собрался вовсе. Поэтому сверяют не бренд, а конкретный байонет и диаметр кольца: у Bowens это Ø142–152 мм, у компактных вспышек и светодиодных палок крепление часто уникальное. Третье — спицы. У глубоких моделей они стоят под натягом, первые сборки идут туго, приходится упираться, а октобокс Ø120 см многие собирают вдвоём. Это не брак, но на первую сборку стоит закладывать минут десять и смотреть видео по своей модели.

Дальше идут бытовые мелочи, всплывающие уже дома. Комплектный чехол шьют впритык: полотно, бортики и соты влезают, но утрамбовывать приходится плотно, и на морозе или в дождь это раздражает. Вес и парусность растут быстрее площади: 80х120 см на журавле требует противовеса, а держать такую конструкцию в руках на выезде физически тяжело, рука устаёт за десяток минут — с большим модификатором на репортаже нужен ассистент. Отдельно про нагрев: под галогеновый источник до 1000 Вт и мощные светодиоды нужен жаропрочный тип, обычный полиэстер под ними желтеет и в пределе оплавляется. И последнее: почти все, кто промахнулся с размером, промахнулись в меньшую сторону — взяли 40х40 см вместо 60х60 см и потом докупили 80х80 см. При сомнении между соседними форматами и наличии места берут больший.

Что проверить перед покупкой

• Байонет источника и диаметр кольца: Bowens — это Ø142–152 мм; под компактные вспышки и часть LED-приборов понадобится переходное кольцо или модель со сменным кольцом.
• Диагональ полотна против размера кадра: голова и плечи — от 80 см, поясной кадр — от 105 см, полный рост — от 140 см.
• Есть ли в помещении дистанция в одну-полторы диагонали до объекта и ещё 1–1,5 м до фона.
• Высота потолка: вертикальный 80х120 см на стойке с наклоном требует от 2,5 м.
• Запас мощности источника: рассеиватели и глубина забирают около двух стопов, соты с углом 45° — ещё примерно стоп.
• Соты: входят в комплект или подбираются строго под эту модель — универсальных по размеру рамы не бывает.
• Жаропрочное исполнение, если источник галогеновый до 1000 Вт или мощный светодиодный.
• Стойка: под полотно диагональю от 100 см нужны широкое основание и мешок с грузом.
• Длина спицы в сложенном виде: влезет ли чехол в сумку, багажник или ручную кладь.

Что для этого подойдёт

• Godox Соты Godox HC-6090 для SB-UFW
• Falcon Eyes Софтбокс Falcon Eyes EB-040 40x40 см.
• Falcon Eyes Софтбокс Falcon Eyes SSA-SBU 45x45см. для вспышек SS
• Godox Соты Godox TL-G30 для TL30
• Godox Софтбокс Godox FL-SF 4060 с сотами для FL100

Смотрите в каталоге

• Софтбоксы

Частые вопросы

Какой размер софтбокса выбрать для портрета

Для головы и плеч достаточно диагонали от 80 см — это квадрат 60х60 см или круг Ø90 см на дистанции около метра. Для кадра по пояс берут 60х90 см и работают с 1,0–1,5 м, для роста — 80х120 см с 1,5–2,0 м. Ориентир один: полотно не меньше освещаемой части фигуры.

Софтбокс 60х60 подойдёт для съёмки в полный рост

Как единственный рисующий — нет. С двух метров его диагональ 85 см даёт заметный перепад: лицо освещено, ноги уходят в тень примерно на ступень. Решений два: добавить второй источник снизу или перейти на вертикальный 80х120 см. Для кадра по пояс и крупного плана 60х60 см ещё работает уверенно.

Какая глубина у софтбокса и на что она влияет

У большинства студийных моделей глубина 40 см, у стрипов и шторок встречается 60 см и больше. Чем глубже, тем уже угол раскрытия и меньше паразитной засветки стен, но выше потери света. Мелкий софтбокс светит шире и в маленькой комнате его труднее удержать от засветки фона.

Большой софтбокс сильно съедает свет

Заметно. Внешний рассеиватель, внутренний дефлектор и глубина суммарно забирают порядка двух стопов, соты с углом 45° — ещё около стопа. При переходе с 60х60 см на 80х120 см запас мощности источника нужен минимум вдвое, иначе придётся открывать диафрагму или поднимать ISO.

Подойдёт ли большой софтбокс к накамерной вспышке через переходник

Механически переходники существуют, но полотно от 60х90 см перевешивает системную вспышку вместе с лапкой, и пластиковый узел на таком плече ломается. Для накамерной вспышки безопасный потолок — квадрат 45х45 см. Большие размеры вешают на моноблок или мощный светодиодный осветитель с байонетом Bowens.

Нужны ли соты на большом софтбоксе

В небольшой комнате со светлыми стенами — да. Соты с углом 45° срезают боковой разлёт, и свет перестаёт возвращаться от стен и поднимать фон. На стрипе они почти обязательны. Соты подбирают под конкретную модель по размеру рамы, поэтому проще брать вариант, где они идут в комплекте.

Как понять, подойдёт ли софтбокс к моему осветителю

Смотрят байонет, а не размер полотна. Bowens стоит на большинстве студийных моноблоков и светодиодных осветителей, крепёжное кольцо у него Ø142–152 мм. У компактных вспышек и части LED-приборов крепление уникальное — тогда нужно переходное кольцо либо софтбокс со сменным байонетным кольцом под нужную систему.

Читайте также

• Система установки фона: что купить под свой рулон
• Что докупить к светодиодному осветителю для съёмки