Мощность светодиодного света: ватты, люмены и люксы
- 27 августа 2026 08:53:14
Ватты в паспорте осветителя говорят о потреблении из розетки, а не о яркости. Сравнивать приборы нужно по люксам на конкретной дистанции, помня о законе обратных квадратов и о том, что софтбокс забирает до полутора ступеней. Ниже — как посчитать нужную освещённость под свою задачу и не переплатить за лишние ватты.
Ватты, люмены и люксы: что из этого про свет
В паспорте осветителя соседствуют три числа, и только два из них про свет. Ватты — это потребляемая из розетки мощность, характеристика блока питания и нагрева, а не яркости: два прибора по 100 Вт с разными светодиодами и разной оптикой дадут заметно разный результат. Люмены — полный световой поток, то есть сколько света прибор излучает во все стороны. Люксы — освещённость, то есть сколько света приходит на квадратный метр объекта с конкретного расстояния. Сравнивать приборы имеет смысл по люксам на заявленной дистанции, а ватты использовать как грубый ориентир класса прибора и как повод посмотреть на питание и охлаждение.
Путаницу усиливает то, что производители указывают люксы в самых выгодных условиях: с узким рефлектором, на дистанции один метр, в режиме дневного света и на полной яркости. Смените рефлектор на софтбокс, отойдите на два метра, включите биколор на 3200 K — и от паспортной цифры останется небольшая часть. Поэтому первое правило сравнения: смотреть не на само число, а на условия рядом с ним. Если условия не указаны, число бесполезно.
Дистанция решает больше, чем мощность
Освещённость падает пропорционально квадрату расстояния. Отодвинули прибор с одного метра на два — на объекте осталась четверть света, с одного на три — девятая часть. Это ровно две и чуть больше трёх ступеней экспозиции. Практический вывод неожиданный: осветитель вдвое мощнее не даёт вам вдвое больше свободы, он компенсирует всего одну ступень, то есть позволяет отодвинуться примерно в полтора раза дальше. А вот сокращение дистанции работает бесплатно и мгновенно.
Отсюда и типичная ошибка при выборе: человек берёт прибор помощнее, чтобы «точно хватило», ставит его далеко и упирается в тот же дефицит света, но уже с лишним весом, шумом и нагрузкой на стойку. Сначала стоит понять, с какого расстояния вы реально снимаете. Для интервью в комнате это чаще всего полтора-два метра, для предметной съёмки — полметра-метр, и требования к прибору при этом отличаются в разы.
Сколько люксов нужно под задачу
Освещённость связана с экспозицией однозначно, поэтому нужное количество люксов считается от связки «диафрагма — выдержка — ISO», а не от ощущений. В таблице ниже — типовые сценарии и освещённость на объекте, которая даёт нормальную экспозицию без вытягивания в постобработке. Значения приведены для света, уже прошедшего через модификатор, то есть это то, что должно прийти на лицо или на предмет.
| Задача | Условия съёмки | Нужно на объекте | Класс прибора и дистанция |
|---|---|---|---|
| Блог за столом, говорящая голова | f/2.8, 1/50 с, ISO 400 | 250–400 лк | 30–60 Вт с софтбоксом, 1–1,5 м |
| Интервью, два человека в кадре | f/4, 1/50 с, ISO 200 | 900–1200 лк | 60–100 Вт с софтбоксом, 1,5–2 м |
| Ростовой портрет, работа в студии | f/5.6, 1/125 с, ISO 200 | 3500–5000 лк | 100–200 Вт, 2–2,5 м |
| Предметная съёмка с глубиной резкости | f/8, 1/60 с, ISO 100 | 8000–10000 лк | 100–200 Вт, 0,5–1 м |
| Съёмка движения, спорт в зале | f/4, 1/250 с, ISO 400 | 2000–2500 лк | от 200 Вт, 2–3 м |
Пользоваться таблицей просто: находите свою строку, смотрите требуемую освещённость и сравниваете с паспортными люксами прибора на нужной вам дистанции. Если производитель даёт люксы только на одном метре, а снимаете вы с двух, делите на четыре. Для говорящей головы и блога хватает скромного прибора, и компактный моноблок на 60 Вт закрывает такую задачу с запасом на модификатор.
Сколько света съедает модификатор
Голый прибор с рефлектором даёт максимум люксов и жёсткую тень. Как только между источником и объектом появляется рассеиватель, часть света теряется, и потери эти большие. Софтбокс среднего размера с внутренним и внешним диффузором забирает от одной до полутора ступеней, то есть оставляет от трети до половины исходного потока. Зонт на просвет — до двух ступеней. Соты для направленного света отнимают ещё около ступени. Отражение в белый зонт или в потолок обходится примерно в полторы-две ступени, зато даёт совсем другой рисунок.
Это значит, что паспортная цифра, снятая с рефлектором, к реальной съёмке отношения почти не имеет. Прибор на 100 Вт, дающий условные 10000 лк на метре с рефлектором, через софтбокс с одного метра выдаст порядка 3500–5000 лк, а с двух метров — уже около тысячи. По таблице выше этого хватает на интервью и не хватает на предметку с f/8. Если вы точно знаете, что будете работать через софтбокс и с двух метров, берите класс прибора на ступень выше расчётного: моноблок на 100 Вт дневного света в таких условиях ведёт себя предсказуемее шестидесятиваттного.
Качество света: CRI, TLCI, биколор и RGB
Количество света решает вопрос экспозиции, качество — вопрос цвета. CRI показывает, насколько верно источник передаёт цвета по сравнению с эталоном, TLCI — то же самое, но по телевизионной методике, ближе к тому, как цвет увидит камера. В карточках приборов этой категории массово встречаются значения CRI 95–96 и TLCI 96–98, и это рабочий уровень: кожа не уходит в зелень, ткани не меняют оттенок. Ниже 90 начинаются проблемы, которые не лечатся балансом белого, потому что искажаются отдельные участки спектра, а не вся картинка целиком.
Второй вопрос — цветовая температура. Приборы с фиксированным дневным светом на 5600 K отдают весь потенциал светодиода в один режим. Биколорные с диапазоном 2700–6500 K удобнее, но за универсальность платят потоком: в крайних положениях шкалы работает только половина светодиодов, и яркость заметно ниже, чем в середине диапазона. Если вы снимаете в смешанном свете и подстраиваетесь под лампы в помещении, биколорный моноблок экономит время. Если работаете в одном режиме и вам важен максимум света на ватт — берите дневной.
RGB-приборы стоят особняком. Их задача — не освещать, а красить: подсветить фон, дать цветной контровой, собрать атмосферу в кадре. Как основной источник они слабы, потому что при насыщенном цвете отдача падает в разы. Разумная схема — рабочий белый прибор как ключевой и RGB-панель на фон. Если нужен управляемый свет в студии с пульта или с микшера, смотрите на приборы с DMX, например стоваттный COB с DMX-управлением.
Что разочаровывает на практике
Шум охлаждения — самая частая претензия у тех, кто пишет звук в одной комнате со светом. Активное охлаждение стоит почти во всех приборах от 60 Вт, и на малой яркости оно обычно неслышно, а вот с 60–70 % мощности вентилятор начинает попадать в микрофон. Если пишете звук в кадре, закладывайте запас по мощности, чтобы работать не на максимуме, и разносите свет и микрофон подальше друг от друга.
Второе разочарование — комплектация. Стойка, софтбокс и зонт в коробку почти никогда не входят, а у части приборов нет даже сетевого кабеля нужного стандарта или аккумуляторной пластины. Проверяйте состав комплекта до заказа, иначе прибор приедет и работать им будет нечем. Третье — диммирование в нижней части шкалы: у многих моделей разница между двумя и девятью процентами почти не видна глазом, регулировка становится осмысленной примерно с десяти процентов. Для деликатной подсветки лучше не душить мощный прибор в ноль, а отодвинуть его или задиффузить.
И последнее: вес и влагозащита. Стоваттный моноблок весит около двух с половиной — трёх килограммов, и на лёгкой стойке с софтбоксом такая конструкция становится опрокидываемой. Студийные приборы не имеют защиты от влаги, на улице их можно использовать только в сухую погоду и с пониманием риска.
Чек-лист перед покупкой
- Определите рабочую дистанцию: от неё требования меняются в разы сильнее, чем от класса прибора.
- Найдите в паспорте люксы вместе с условиями: дистанция, рефлектор или софтбокс, режим и температура.
- Пересчитайте на свою дистанцию по правилу квадратов и вычтите потери модификатора — полторы ступени для софтбокса.
- Сверьте результат с таблицей задач: должен остаться запас, а не впритык на максимуме мощности.
- Проверьте CRI и TLCI: рабочий уровень от 95, всё ниже 90 создаёт проблемы с кожей и тканями.
- Решите, нужен ли биколор: за диапазон 2700–6500 K вы платите потоком в крайних положениях.
- Прочитайте состав комплекта: кабель, крепление, рефлектор, байонет под модификаторы, наличие пластины под аккумулятор.
- Оцените шум, если пишете звук: рабочий режим должен быть в районе половины мощности, а не на пределе.
- Посмотрите вес и сопоставьте со стойкой: моноблок с софтбоксом требует устойчивой опоры и противовеса.
Что для этого подойдёт
- Godox Осветитель светодиодный Godox SL100D студийный
- Godox Осветитель светодиодный Godox ES45 Kit с креплением для стола
- Godox Осветитель светодиодный Godox TL60 для видеосъемки
- Godox Осветитель светодиодный Godox RGB LC500R (без пульта)
- Godox Осветитель светодиодный Godox SL60IID
Смотрите в каталоге
Частые вопросы
Сколько люмен нужно для съёмки видео?
Считать нужно не люмены, а люксы на объекте. Для говорящей головы при f/2.8 и ISO 400 достаточно 250–400 лк, для интервью при f/4 и ISO 200 — около тысячи, для студийного портрета при f/5.6 и ISO 200 — от 3500 лк. Люмены прибора при этом могут быть какими угодно: всё решает дистанция и модификатор.
Осветитель на 100 Вт вдвое ярче, чем на 50 Вт?
По потоку — примерно да, если светодиоды и оптика одного класса. Но по возможностям это всего одна ступень экспозиции: она позволяет отойти в полтора раза дальше или прикрыть диафрагму на одно деление. Ватты также говорят о нагреве, весе и шуме охлаждения, поэтому брать максимум «на всякий случай» не всегда разумно.
Насколько шумный вентилятор и слышно ли его в записи?
На яркости до половины мощности охлаждение в большинстве приборов практически неслышно. Заметным оно становится примерно с 60–70 %, и в тихой комнате микрофон это подхватывает. Если пишете звук в кадре, берите прибор с запасом мощности, чтобы работать в среднем режиме, и не ставьте свет вплотную к микрофону.
Чем биколор отличается от RGB?
Биколор меняет цветовую температуру белого света в диапазоне примерно 2700–6500 K и служит основным источником. RGB даёт насыщенные цвета и предназначен для подсветки фона, контрового света и эффектов. Как ключевой источник RGB слабее: при насыщенном цвете световая отдача падает в разы.
Что означает CRI 95 и почему это важно?
CRI — индекс цветопередачи, показывающий, насколько верно источник передаёт цвета относительно эталона. Значения от 95 считаются рабочими для фото и видео: кожа сохраняет естественный оттенок, ткани не меняют цвет. При низком CRI искажаются отдельные участки спектра, и балансом белого это не исправляется.
Сколько света забирает софтбокс?
Софтбокс среднего размера с двумя слоями рассеивателя отнимает от одной до полутора ступеней, то есть оставляет от трети до половины потока. Зонт на просвет — до двух ступеней, соты добавляют ещё около ступени. Поэтому паспортные люксы, снятые с рефлектором, при работе через модификатор нужно делить как минимум вдвое.
Можно ли использовать студийный светодиодный прибор на улице?
Студийные осветители не имеют защиты от влаги и пыли, поэтому на улице их применяют только в сухую погоду. Отдельно нужно решить вопрос питания: часть моделей работает от сети, для автономной работы требуется аккумуляторная пластина соответствующего стандарта, которая в комплект обычно не входит.
